этос. И все же некоторые заявляют, что нашли другую новую гипофригийскую гармонию. Но гармония должна иметь определенный

этос или свойство, как имеет локрийская [гармония]: она использовалась в прошлом некоторыми из тех, кто жил во времена Симонида

|и Пиндараы»

I Этот отрывок я сознательно опустил при цитировании исторически

многослойного фрагмента Афинея (XIV 624 с—626 а) в начале раз-

I

288

E. B. Гер&ман

дела «Гармония — это стиль» настоящего очерка, так как в нем приводится воззрение, сформировавшееся значительно позже. Несмотря на то, что детали дискуссии, обсуждающейся в этом фрагменте, не совсем понятны, ясно, что Гераклид Понтийский защищает старую точку зрения, когда «гармония» олицетворяла «стиль», передающий

этос народа и соответствующий высотный регистр звучания. Но он

не признает тех, кто связывает гармонии только с высотой и низиной. Судя по всему, Гераклид не понял происшедших перемен и, не сознавая, что тональность является иной категорией, чем стиль и регистр, перенес на нее традиционные этосные критерии. Ведь

гиперфригийская и гипофригийская гармонии — не стили музыки, так как не существует ни гиперфригийского, ни гипофригийского

племен. И, несмотря на это, автор глубоко убежден, что гиперфригийская гармония (да и гипофригийская) имеет свой особый

этос.

Однако возможности приверженцев старого в наклеивании «этос-ных ярлыков» на тональности были крайне ограничены. Ведь арсенал

традиционных оценок был приспособлен только для архаичной трехчленной системы (низко—средне—высоко), и эпитеты, появлявшиеся

рядом с новыми тональными обозначениями, почти не отличались от прежних, а для некоторых вообще их не нашлось.

Если, например, дорийская гармония прежде обозначалась как «мужественная», «величественная», «низкозвучащая» и ассоциировалась со всем тем, что связывалось в сознании древних греков с

музыкой дорийцев, то теперь дорийская тональность, занимающая

в системе не столь низкое высотное положение, стала именоваться «средней... и весьма уравновешенной» (Аристотель «Политика» ЛГИ 8 1340 Ь) или «устойчивейшей» (там же, УШ 7 1342 Ь 10). Одновременно с этим, гиподорийская тональность, генетически близкая

к дорийской, попросту обозначалась «низкозвучащей». Ведь в новой

тональной системе она занимала самое низкое высотное положение. Однако иногда к ней добавлялись и другие эпитеты. Так, Афиней (XIV 624 ё) сообщает, что ее называли «надменной, напыщенной и еще тщеславной». В такой характеристике явно следует видеть стремление придать ей облик «племенной музыки», в которой выражались,